DIE GESCHICHTE DER BILDKUNSTGALERIE
„Nur wahre große Künstler werden nicht alt, denn sie sind in der Lage, sich neu zu erfinden und neue Formen, neue Farben, echte Erfindungen zu gestalten.“
So schreibt Alberto Martini in seiner autobiografischen „Vita d’Artista“ (1939-40) und fügt hinzu: „...die echte Erfindung bleibt für diejenigen, die kein Gefühl für das Heroische haben, unverständlich. Nur wenige Privilegierte können sie erahnen, die anderen, ohnmächtig, bekämpfen sie mit böswilligen Kunstgriffen. In diesem Fall handelt es sich um Obskurantismus...“. Diese wenigen Zeilen fassen die Enttäuschung und Bitterkeit des Künstlers gegenüber der feindlichen oder zumindest gleichgültigen italienischen Kritik zusammen, die seit den 1930er Jahren seine Originalität und kreative Autonomie nicht anerkennen will oder nicht weiß, wie. Wahrscheinlich spielt auch die Schwierigkeit der Wissenschaftler, Martins Werk einem bestimmten künstlerischen Bereich zuzuordnen, zu seinen Ungunsten. Martini selbst betont, dass seine „echte“ Kunst keine Etiketten zulässt, vielmehr: „Szenario für Szenario [...] bin ich symbolisch, romantisch, makaber [...] Manchmal war ich und bin ich veristisch, manchmal surrealistisch, wie alle wahren Künstler der Vergangenheit.
Abgesehen von dem Essay von A. Belloli scheint ein gewisses Unverständnis die kritische Würdigung des Künstlers selbst nach seinem Tod am 8. November 1954 zu untergraben. Tatsächlich erscheinen bis zur Intervention von G. Marchiori im Katalog der retrospektiven Ausstellung, die Oderzo endlich dem großen Meister opitergino 1967 widmet, keine weiteren bedeutenden kritischen Beiträge. Die Veranstaltung, die von der Gemeinde gefördert und von Arturo Benvenuti vorgeschlagen wurde, markiert symbolisch die Geburtsstunde der Bildkunstgalerie, auch dank des ersten wertvollen und bedeutenden Geschenks, das die Witwe Maria Petringa überreicht: das Selbstporträt (1911). Einige Jahre später kommen weitere 80 Stücke hinzu und 1970 gründet die Gemeindeverwaltung offiziell die Alberto Martini Pinakothek, die vorübergehend im Rathaus untergebracht ist.
Weitere beträchtliche Vermächtnisse (noch Petringa, dann Anderloni und Tischer, Erben von Martini) tragen dazu bei, die Sammlung zu vergrößern, die heute 455 Werke umfasst, während neue Publikationen von A. Benvenuti, G. Marchiori, P. Bellini, M. Lorandi gefördert werden, die die Martiniana-Bibliographie bereichern und Einzelausstellungen über den Künstler organisiert werden. Gleichzeitig werden auch Werke anderer Maler (darunter Giuseppe und Enrico Vizzotto Alberti, Giulio Erler, Ciro und Eugenio Cristofoletti, Armando Buso, Gina Roma) erworben, die die Galerie der opitergini Maler ins Leben rufen. Später (1974) findet die Pinakothek im ersten Stock des Palastes in der Via Garibaldi, heute Stadtbibliothek, ihren Platz, bis die Sammlung 1994 in die heutige Niederlassung im obersten Stockwerk des Palazzo Foscolo überführt wird. Nach dem Mandat von Arturo Benvenuti übernimmt Gina Roma die Leitung der Institution, die die Katalogisierung des ikonografischen Erbes von Martini einleitet und die erste der vier erfolgreichen Ausgaben der Biennale Nazionale di Incisione, die dem opitergino Meister gewidmet ist, konzipiert. Die Aktivitäten der Katalogisierung und Studien zu Martini setzen sich dann unter der Leitung von Roberto Costella fort, der Unterstützer, unter anderem, der Gründung der genannten Galerie der opitergini Maler und des Erwerbs des Nachlasses des opitergini Künstlers Tullio Vietri ist. Die Forschungs-, Förder- und Schutzaktivitäten für die Werke von Martini werden dann unter Cristina Pillitteri fortgesetzt, um schließlich in die heutige Verwaltung überzugehen.
