Palazzo da Monte Migliorini

Das Gebäude steht gegenüber der Kirche von S. Corona, an der Ecke zwischen der gleichnamigen Straße und der Straße S. Stefano, wo die Familie Da Monte Eigentum hatte.
Es erstreckt sich über zwei Etagen, die durch ein Gesims voneinander getrennt sind. Das Erdgeschoss öffnet sich in der Mitte mit einem gewölbten, behauenen Portal und hat auf beiden Seiten zwei rechteckige Fenster mit scharfen Kanten. Die obere Etage wird von drei Paar toskanisch-dorischen Lisenen gegliedert, die den zentralen Serliana und die beiden seitlichen Fenster- Türöffnungen einfassen, die von dreieckigen Tympana überdacht werden. Der Palast wird an der Spitze von einem Gesims abgeschlossen, das ein dorisches Friez mit Triglyphen und unfigurierten Metopen umfasst.
Die Datierung und die palladianische Urheberschaft dieses Palastes sind weiterhin ungewiss. Der Bau wird auf die frühen vierziger Jahre datiert, obwohl die Hypothese einer späten Ausführung, basierend auf einem Jugendentwurf des Meisters, offen geblieben ist; tatsächlich trägt die Inschrift auf dem Gesims über dem Portal den Namen Battista Da Monte und das Datum 1581.
Die stilistischen und kompositorischen Merkmale der Fassade weisen viele Ähnlichkeiten mit den Jugendzeichnungen Palladios auf. Es könnte sich somit tatsächlich um ein Projekt aus den vierziger Jahren handeln, als der Architekt das Thema der Serliana erforschte und stark von der Bramanteschen und Raffaelesken Architektur nach seiner ersten Reise nach Rom im Jahr 1541 beeinflusst war. Das kompositorische Modell ist dasjenige, das in diesen Jahren im Palazzo Civena angewendet wurde. Jüngste archivische Quellen würden beweisen, dass der Bau des Palastes bis 1550-1554 abgeschlossen wurde.
Daraufhin wurden die Dekorationen und andere Arbeiten zur Fertigstellung ausgeführt, die sich bis zu dem auf der Fassade angegebenen Datum hinzogen.
Was sicher ist, ist, dass einige kompositorische und exekutive Ungenauigkeiten eine direkte Beteiligung Palladios an der Realisierung des Werkes ausschließen, wie die unregelmäßige Abstände der Triglyphen und Metopen, die Diskrepanz zwischen den Basen der Lisenen der Serliana und denen der Lisenen, das Fehlen von Profilen an den Sockeln und die Nichtübereinstimmung zwischen den Rahmen der Serliana und denen der anderen Fenster. Historiker haben die Ausführung durch Domenico Groppino postuliert.
Im neunzehnten Jahrhundert erfuhr das Gebäude Veränderungen durch Tommaso Becega, der eine Änderung in der Verteilung der Etagen vornahm und neue Öffnungen schuf. Vielleicht stammt die Anwendung des behauenen Putzes, der heute entfernt ist, im Erdgeschoss aus dieser Zeit, sowie die Beseitigung der Fensterrahmen.
Im Verlauf der Restaurierungsarbeiten in den siebziger Jahren des zwanzigsten Jahrhunderts traten Freskenfriese im rechten Raum des Erdgeschosses und in einigen Räumen der oberen Etage zutage.