Barchessa Soranzo Crotta Bragato

Die Barchessa besteht aus zwei angrenzenden Blockgebäuden, wobei der östliche der älteste ist (laut einigen Wissenschaftlern sogar aus dem 14. Jahrhundert), mit drei Bögen, der die Existenz einer typischen Struktur im Zusammenhang mit den benediktinischen Entwässerungsarbeiten repräsentiert, wie sie auch in der Bassa Padana vorkommen. Ein interessantes Element ist die Tonnengewölbe eines der Räume, das wahrscheinlich als Keller oder zumindest als Nebenraum genutzt wurde.
Der westliche Teil, der aus den anderen sieben Bögen besteht, weist eine markantere architektonische Gestaltung auf, mit eingestellten ionischen Pilastern, die dem Portikus einen klassizistischen Charakter verleihen. Das äußere Erscheinungsbild des Komplexes ist typisch für Anbauten: vollständig mit Arkaden, mit Bögen, die von angestellten Säulen unterbrochen werden, und einem Zinnenfries.
Die 2002 begonnene und vier Jahre dauernde Restaurierung trug zum Studium und zum Verständnis des Gebäudes bei, indem sie die vorhergehenden Datierungshypothesen widerlegte, die den Bau der Barchessa mit der Errichtung der Villa und damit mit dem 16. Jahrhundert verbanden.
Wahrscheinlich geht die heutige Anordnung auf die zweite Hälfte des 17. Jahrhunderts zurück, nach der Heirat zwischen Elisabetta Soranzo und Alessandro Crotta, als der Ehemann sich im Heiratsvertrag verpflichtete, die "fabriche di Piove...teilweise ruinös" zu restaurieren.
Das Gebäude ist das Ergebnis verschiedener Eingriffe, beginnend mit dem Abbruch eines bereits bestehenden Gebäudes nahe dem östlichen Teil der Barchessa, datierbar auf das 15. Jahrhundert, nach dem der westliche Teil im 17. Jahrhundert errichtet wurde.
Der besondere Wert des Gebäudes liegt vor allem in den Fresken im westlichen Teil, die in direkter Folge zum Gebäude entstanden sind und die Innenwände sowie den Unterportikus mit falschen Architekturen aus geschweiften Säulen mit reichen korinthischen Kapitellen und hohen Gesimsen, Girlanden und Kartuschen, Medaillons mit Landschaften, mythologischen Figuren wie Bacchus, Venus, Diana, Zentauren und historischen Persönlichkeiten dekorieren. Der malerische Zyklus der Barchessa hat eine feierliche Absicht: die Crotta, eine Familie neuer Adeligkeit, die sich durch diese Ehe mit den Soranzo, die seit langem dem venezianischen Patriziat angehören, verband, sahen ihr Adelsrang erhöht, was von den venezianischen Patriziern missbilligt wurde, da es mit Geld erworben wurde.
Wir finden somit das Wappen der Familie Crotta abgebildet (ein dreifacher Hügel mit drei Zypressen und einer Höhle, in der ein silberner Löwe erscheint) und Personen, die darauf abzielen, ihre Herkunft zu adeln, wie die heiligen Märtyrer Fermus und Rusticus im Raum der Jahreszeiten. Die Dekoration erweist sich als umso wichtiger, wenn man sie
ikonografisch verbindet – wie vom Architekten Brentel angeregt – mit den Fresken des Odeon Cornaro, einem wertvollen Tribut an den toskanisch-römischen Manierismus des Hauptmanns der Stadt Padua, der sicherlich in der Saccisica für die Entwässerungsarbeiten eingegriffen hat und leicht angenommen werden kann, dass er auch hier die Spur der neuen künstlerischen Entwicklungen aus Mittelitalien hinterlassen wollte. Die Struktur, die bis vor kurzem als Schreinerei genutzt wurde, hat zwei weitere Eingriffe erfahren: eine Erweiterung nach Norden, zwischen dem 19. und 20. Jahrhundert, und zuletzt 1982, als das Dach erneuert wurde.
Die letzte Restaurierung hat es ermöglicht, die Räumlichkeiten der großen Barchessa vollständig wiederherzustellen, indem die jüngsten Eingriffe an den Dächern entfernt und die in einem schlechten Zustand befindlichen Fresken aufgewertet wurden.