Das erste der beiden Gebäude, die Villa, liegt an der Via del Castello und erinnert an eine Art ländlicher oder vorstädtischer Wohnsitz dieser Zeit im venetianischen Raum; das zweite hingegen weist architektonische Merkmale auf, die aus der klassischen Handwerksliteratur abgeleitet sind, sowie eine sorgfältige Bauqualität.
Der Bassini-Komplex erstreckt sich über ein recht großes rechteckiges Gebiet, das zwischen den Grundstücken der Pfarrei des Doms von San Martino und der Via del Castello liegt, direkt an das Verteidigungssystem des "Schlosses" von Piove angrenzend. Der typische architektonische Komplex der venetianischen Villa entstand sehr wahrscheinlich in dieser Gegend in der zweiten Hälfte des 16. Jahrhunderts, nach der Privatisierung aufgrund des Verlusts militärischer Funktionen und staatlicher Rangordnung.
Gian Andrea Bassini wollte in der Mitte des 18. Jahrhunderts sein Eigentum verschönern und beantragte die Genehmigung, die öffentliche Straße (die jetzt Via Castello heißt) nah an die mittelalterliche Mauer zu verlegen. Die neue Straße sollte auf dem Damm des Fiumicello gebaut werden, um das Herrenhaus von der Straße zu trennen, es mit einem Eingangsbereich und einer neuen, breiteren Schutzmauer auszustatten. Das Gesamtkonzept sah auch die Renovierung der Villa und die Errichtung eines Nebengebäudes auf der Nordseite anstelle eines bescheidenen bestehenden Bauwerks vor. Leider wurde das Projekt nicht vollständig realisiert, sodass die Fassade des Palastes unvollständig bleibt, obwohl ihre Architektur dennoch wertvoll ist und als "architektonische Aktualisierung" des bestehenden Hauses betrachtet werden kann.
Für ihre strenge formale Anordnung und die kohärente neoklassizistische Stilistik hält Antonio Draghi das Gebäude an der Südseite, oder das Nebengebäude, für die Idee eines fähigen und gebildeten Architekten der Mitte des 18. und zu Beginn des 19. Jahrhunderts. Das Gebäude ist lang und schmal und hat nach Süden hin eine Breite von etwa 12,50 m und eine Länge von über fünfzig Metern. Der zentrale Bereich ist doppelt hoch, gekennzeichnet durch ein portisches Pronaos mit 4 vollwandigen Säulen und 2 Pilastern. Die Flügel bestehen aus zwei Geschossen, die zwei symmetrische Wohnungen beherbergen, was an eine Nutzung als Gästehaus denken lässt. Die Säulenkonstruktion im toskanischen Stil trägt ein Giebeldach, in dem sich ein prächtiges durchbrochenes Oculi befindet. Die Umrahmungen der Fenster sind hingegen einfacher, und die Verzierungen der Gesimse sind schlicht. Nur das Portal im Portikus, das jetzt zur Kapelle führt, weist einen eleganten Oberlicht mit einer kurvenförmigen Giebelfläche auf. Die Fassade wurde mit besonderem Augenmerk auf die Verwendung von Proportionen und Verhältnissen entworfen: Betrachtet man als Modul die Höhe der Architrave, misst die Säule fünf Module, die Höhe des Giebels hingegen drei. Mit diesem Baukonzept ist es leicht zu denken, dass der Auftraggeber eine neue Ordnung und eine neue räumliche Hierarchie für das gesamte Eigentum schaffen wollte, was einen Moment der umfassenden Modernisierung markierte, der auch das alte Herrenhaus einbezog. Letzteres weist tatsächlich eine Erneuerung im plastischen Erscheinungsbild der Fensterumrahmungen und im Bau eines Giebels an der Seite parallel zur neuen Achse Nord-Süd auf. Die jüngsten Forschungen von Stefano Tosato über die begründeten stilistischen Analogien und über die Verbindungen der Familie Bassini haben dazu geführt,
den Entwurf einem der berühmtesten venezianischen Architekten des 18. Jahrhunderts zuzuschreiben, nämlich dem Venezianer Giorgio Massari.
Nach den Bassinis kam das Gebiet der Via Castello erblich in den Besitz der Familie Stua und dann, am Ende des 18. Jahrhunderts, zu den Caotorta. Weitere Änderungen erfuhren sie in der ersten Hälfte des 19. Jahrhunderts, nach dem Sturz der Serenissima (1797), als im Österreichischen Kataster von 1831-1835 vermerkt ist, dass das Eigentum von Domenico Gidoni verwaltet wurde.
Im Jahr 1899, mit einem neuen Kaufvertrag, wurde der Eigentümer Don Roberto Coin, der Pfarrer des Doms von Piove di Sacco, der das Gebäudeensemble auf die Bedürfnisse eines Kindergartens für die Erziehung von Kindern im Alter von drei bis sechs Jahren anpasste. Die Verwaltung des Kindergartens wurde den Schwestern der Caritas von Santa Maria Bambina, den Heiligen Bartolomea Capitanio und Vincenza Gerosa, anvertraut, die diesen Dienst bereits in einem anderen, unangemessenen Gebäude begonnen hatten.
Das neoklassizistische Gebäude wurde in den frühen 1900er Jahren dann durch eine Vergrößerung der zentralen Sektion im Hintergrund verändert, um eine kleine Kirche zu schaffen, die heute noch den Bereich des Hauptaltares, zwei seitliche Kapellen und den Raum, der durch eine Reihe von drei Arkaden vom Presbyterium getrennt ist, umfasst.
Im Inneren ist die Kapelle vollständig mit bunt gemalten Stickereien und glänzenden Goldtönen dekoriert (geschaffen von einer Schwester der Kongregation, Schwester Giuseppina, unterstützt von Luigi Battisti und Luigi Desiderio), mit Altären, Statuen und Fresken, letztere stammen ebenfalls von Schwester Giuseppina, mit Hilfe der jungen Künstlerin Fiore Brustolin Zaccarian, die bereits zwölf Gemälde über das Leben der Heiligen Capitanio gemalt hatte.
Im Garten gibt es auch eine Lourdes-Grotte, entworfen von Luigi Battisti, und große Spielbereiche für die Kinder.
